「覺先聲」是香港1933年解禁後首個粵劇男女班
1933年，香港在總督貝璐（Sir William Peel，1875－1945）主政期間，華籍男女演員獲准同台演出。開啟了華南地區粵劇男女班可合法演出的先河(註1)，對粵劇和男女平權的發展，都有著非凡意義。但期間的情況和細節，一直以來有不少誤傳。筆者從香港的舊報章及相關資料，梳理這段歷史，查證港府於1933年10月24日特准男女同台演出, 正式解禁的日期是1933年10月25日 ，薛覺先領導的覺先聲劇團，是解禁後首個有女性參演的粵劇團，並非馬師曾領導的太平男女劇團。而唐雪卿是解禁後首位與男性同台演出的女伶。正式解禁後, 首個男女班演出的劇目, 是1933年10月26日晚, 覺先聲劇團在高陞戲園演出的《白金龍》。
此文共分三章來闡述。
第一章：從舊報刊查證
透過香港公共圖書館的舊報搜索系統查找，發現1933年最早有關粵劇男女班的報導，見於當年10月22日的《天光報》，指近年因經濟不景，而粵劇男班的大老倌叫價甚高，令戲院的粵劇演出深受影響。因此有戲院商於月前聯署入稟香港政府，希望准許男女伶人同台演出。不但可一新觀眾耳目，也因女伶人的薪酬較低，可減輕戲院商負擔，促使票價降低，有利戲業的發展。報導引述消息指，此建議已得到港府同意。於是該報記者便往太平戲院訪問院主源杏翹。
1933年10月22日天光報
源杏翹當時表示，同業有諮詢他的意見，但這次入稟，他沒有簽名聯署。因此不知道詳情。他為何不聯署？報導沒有交代。(註2)該報記者於是轉往高陞及普慶兩家戲院查詢，唯因院主不在，無法知道詳情。報導又指: 以往香港也曾有過男女班演出，其後可能因守舊人士的反對而禁止，但現在時代已不同，電影界的男女演員早已一起演出。
同日（10月22日）的《工商晚報》，刊出一則消息，指聖士提反舊生同學會，為擴建宿舍，特請准港府，聘請薛覺先、他的太太唐雪卿，及覺先聲劇團全班名優，由10月24日至27日，在高陞戲園演出籌款，院主將豁免租金，以襄善舉。
1933年10月22日工商晚報
翌日，即10月23日，與《天光報》同集團的《工商日報》重刊了那篇傳聞港府將解禁男女班的報導，並在第二張第1版，刊出高陞戲園的廣告，介紹覺先聲第一班蒙政府特許，加插唐雪卿女士拍演籌款，由10月24日（周三）至27日（周六），即農（舊）曆
另外，在第四張第3版，高陞戲園有個較大的廣告，預告覺先聲將在農曆九月初六 （10月24日）晚起，連演六日七夜，禮聘唐雪卿女士登台拍演。
1933年10月23日工商日報
至此，也許大家已想到，高陞戲園的部署安排，是想喝粵劇男女班的頭啖湯。估計院方已收到風聲，港府很大可能會在短期內解禁，所以先申請特准男女同臺演出，緊接便是批准正式演出。高陞的廣告亦顯得十分謹慎，沒有大張旗鼓地宣傳唐雪卿演出的戲目，以示尊重港府的頒令，免給人「先斬後奏」或「喧賓奪主」的感覺。而當時高陞的主要對手太平戲院，聘有馬師曾領導的太平劇團（男班）定期演出。太平戲院改放電影的日子，太平劇團通常會轉到九龍的普慶戲院演出。馬師曾自1932年12月底結束美國之行回到香港，就著手組織太平劇團，於1933年1月26日 (農曆年初一)起，在太平戲院演出。最初他的拍檔是男旦陳非儂，陳非儂於同年7月離團。太平劇團在10月期間組班時，男旦改為謝醒儂。
到了10月24日，新一波的薛馬爭雄轉趨升溫。這天，高陞和太平的廣告並排在《工商日報》第一張第3版的右上角。高陞繼續刊登政府特許加插唐雪卿拍演籌款的廣告，仍然是全男班的太平劇團，則宣傳馬師曾明晚（10月25日）起，由普慶戲院回到太平戲院演出。原本在星期日才會演出日場的馬師曾，由10月26日(周五)起，連續四日，日夜登台。這四天日場會把著名劇目《梁天來》分四集演出，觀眾想看畢全戲，就要連續四日來捧場。另外，在《工商日報》的第四張第3版，高陞戲園的較大廣告，列明覺先聲今明兩天的劇目，及預告新劇《花木蘭》不日公演，當天仍未註明唐雪卿參演哪個戲目。
1933年10月24日工商日報
這時政府對男女班的解禁令還未下達。10月24日的《工商日報》刊出訪問普慶戲院院主的報導，他披露三個月前，已和高陞戲園入稟華民政務司，要求解禁男女班。由於仍未得到答覆，他表示不便把稟狀內容詳告記者。
1933年10月24日工商日報
這天還有一事值得注意，就是薛覺先和唐雪卿合演的電影《白金龍》，於這年9月27日 在香港中央戲院首映，大受歡迎。在10月24日這天再次上映。獨家放映此電影的中央戲院，數日前已刊出預告。（註3）薛覺先夫婦這期間的聲勢無疑比馬師曾更勝一籌。
1933年10月25日工商日報
1933年10月26日天光報
同一天，香港的英文報章《南華早報》(South China Morning Post) 及《德臣西報》 (The China Mail)，亦報導了這項消息，它們都用上「二十多年來華人男女演員首次獲准公開合演」的字句，並提到唐雪卿這次演出，是為聖士提反書院籌款。
1933年10月26日The China Mail
這天《工商日報》上的高陞戲園大廣告，標明覺先聲劇團準於今晚禮聘唐雪卿女士登台拍演，繼續強調是由頭演到尾。後來，有些關於男女班歷史的記述，指薛覺先是以「臨時男女班」名義演出，也屬誤記。
不管覺先聲為聖士提反書院籌款的主要目的是什麼，此舉無疑會給予香港政府好印象，為爭取男女同台演出，起著正面作用。而覺先聲加入女角，比太平劇團優勝或方便之處，就是薛覺先有一位演出經驗豐富，兼知名度高的太太唐雪卿，可即時上場，無須到處招聘。
太平戲院沒有輕視對手高陞這次的出擊，除了在廣告加強對台柱馬師曾的介紹，劇團亦安排了多齣劇目分上下集或數集演出，以吸引觀眾續看。與此同時，仍是全男班的太平劇團無疑會趕緊招攬女伶合組男女班，以迎接粵劇新時代的來臨。
覺先聲今次加入女角的演出，至10月31日晚（
1933-10-31工商日報
結束這次演出後，薛覺先夫婦於11月9日 晚，在專門放映西片的娛樂戲院演出其名劇《秦淮月》，為港紳曹善允創立的香港後備警察華隊籌募經費。曹善允及羅旭和（也作羅旭龢, Robert H. Kotewall）都是當時較開明的港紳和定例局（相當現時的立法會）議員，今次港府解禁男女班演出，不少粵劇資料都指出，他們出力不少。是晚還有呂文成等音樂名家、及林坤山等諧星演出節目。出席的嘉賓包括港督貝璐伉儷、議政局（相當於現今的行政會）、定例局的議員及不少名人官紳。翌日的中英文報章皆有報導。(註4)
1933年11月10日 Hong Kong Telegraph
同一日，太平戲院在《工商日報》刊出一個小廣告，預告太平男女劇團將於11月15日 （農曆九月廿八日 ）演出。
1933年11月9日工商日報
1933年11月11日工商晚報
但上述計劃最後有變。11月14日 ，太平戲院新一則的廣告，用上「最完美」、「最正式」來形容太平新組成的男女班劇團，並揭示同月15日演出的第三位女伶，是曾與馬師曾在美國合作演出的上海妹，她在廣告內被冠上「譽滿美洲，表情聖手」的讚詞。這次上演的每個劇目，都是三位女伶與馬師曾一起演出。採用「三星伴月」的手法(註5)，顯然是要增加聲勢和吸引力。要注意廣告上，沒有標示太平是第一個男女班，也沒有說是最早、最先的男女班。
1933年11月15日工商日報
在11月15日 公演當天，《工商晚報》刊出一段短文，題為：「見義勇為的太平劇團」，指首晚是為了聖士提反書院籌款建宿舍而義演。（註6）打起義演籌款的旗幟，不但可加強號召力，亦能減少守舊人士對男女班的反感，看來薛、馬雙方皆明此道。
另一邊廂的覺先聲劇團沒有閒著，薛覺先和唐雪卿的名字，這天出現在普慶戲院的廣告欄內，宣傳由11月17日 起，在該院演出。首晚劇目是《月向那方圓》。從《工商日報》和《華僑日報》的版面所見，普慶的廣告沒有註上「覺先聲」或「男女班」。只用上薛覺先和唐雪卿二人的名字,似乎更為吸引。
1933年11月17日工商晚報
1933年11月19日華僑日報
覺先聲在普慶戲院由11月17日 演至11月20日結束，共四天。在20日這天，高陞戲園刊出廣告，首次在覺先聲後面加上「男女班」三字，宣傳該劇團由21日晚（農曆十月初四 ）回到高陞演出，首劇是《秦淮月》。唐雪卿仍是團中唯一的女伶。這次覺先聲男女班在高陞演出，由11月21日 至11月27日 晚結束，共七天。但由11月23日 至27日，廣告上都沒有薛覺先的名字，只標示唐雪卿、陳錦棠、林坤山等人日夜演出，可能因他已咯血病倒。(註7)
1933年11月20日工商日報
而太平男女劇團的首次演出，由11月15日 至11月24日 ，共十天。但三天後的11月27日 ，太平戲院刊出廣告，宣傳11月30日 開始，太平男女劇團再度演出，至12月3日 。此舉似乎是要趁勢追擊，不讓連續演出兩家戲院的覺先聲出盡風頭。12月份餘下的日子，覺先聲沒有演出，但太平男女班於12月14日 及30日兩度開演多天。在聖誕日及1934年元旦日，馬師曾更與譚蘭卿通宵演出新劇賀節。可見太平雖然輸了男女班的起跑線，往後仍非常進取。
1933年12月25日工商日報
之後，到1934年1月17日 ，才有第三個男女班出現，那就是新馬師曾領導的新馬男女劇團在普慶戲院演出。而廣東省社會局到1936年10月16日 才解除男女班禁令, 較香港遲了三年。(註1)
從上述粵劇男女班出現的時序，清楚可見薛覺先領導的覺先聲劇團，是香港政府解禁後，首個有女伶人參演的粵劇團。不能因為劇團首次男女合演時沒有「男女班」三個字，而否認它是先行者的事實。
筆者估計，由於1933年的香港社會，仍有好些反對男女同臺演出的聲音，在解禁初期，覺先聲劇團沒有在名稱上標榜「男女班」，可能不想被人感覺過份招搖，避免刺激守舊人士群起反對，導致港府取消解禁。其廣告把女角唐雪卿的名字凸顯出來，讓人感到尊重女性，把公眾焦點朝向提高女權、男女平等，令社會大眾更容易接受男女一起演出。
註釋------
註7：1933年11月28日 出版的《伶星》雜誌第81期，載〈薛覺先香江咯血輟歌〉一文，指薛覺先由於勞累過度，在這次高陞戲園演出期間咯血，不久就乘船離港赴滬養病。
註釋------
註1：據1936年10月17日 香港《華字日報》報導，廣東省社會局在1936年10月16日 才議決，批准男女演員可同臺演出。
註2：源杏翹孫女、太平戲院最後一任院主源碧福2020年6月9日 接受筆者訪問，表示據她所知，該聯稟是由她祖父親源杏翹提議，並由她父源詹勳聯繫支持他們的定例局議員。但因1933年10月間，祖父已開始患病，太平戲院事務逐步交由源詹勳接手管理，因為一些不便公開的行政問題，太平戲院未有參與該次的聯稟。
註3：薛氏夫婦合拍的電影《白金龍》1933年9月27在香港首映一周後，在1933年10月至1934年間，多次在不同的戲院重映。
註4：除了1933年11月9日 晚，薛覺先夫婦領導覺先聲劇團，在1936年7月14日 晚還有一次在娛樂戲院演出，同樣為香港後備警察華隊籌款。劇目為《攪碎西廂月》。好些粵劇歷史文章，把這兩次演出的日期和內容混淆起來。
註5：這「三星伴月」的配搭一直維持至1934年7月，同年9月太平再起班時，上海妹及其同團的丈夫半日安已離團。新加人的女伶是小瑤仙。而自1934年2月底開始，從報上廣告可見，譚蘭卿已在三名女伶中冒起，不時與馬師曾的名字並排出現，擔演重頭劇目, 反映她較受歡迎。
註6：《戲園、紅船、影畫－－源氏珍藏「太平戲院文物」研究》第176頁，引述太平戲院文物：一本黑封面硬皮簿內的記載，指太平男女劇團，於1933年11月15日 及16日兩晚的演出，皆為聖士提反書院籌款。15日的收入全數作善款，16日的收入與該校對分。
註7：
第二章：以往有關香港解禁粵劇男女班的記述
或許因搜集文獻記錄困難，過往有關香港粵劇男女班的記述，頗為倚賴前人的回憶及口耳相傳。以下是1970年代以來，相關文字資料的主要出處，當中好些失實資料長期被轉述引用，還增添了其他情節。隨著更多的舊報刊和歷史檔案公開及數碼化，考證核查會更為便捷，並有助釐清誤傳已久的資料。
（1）《粵劇六十年》
1979年10月至1982年1月，已故名伶陳非儂在香港《大成》月刊連載發表的回憶文章〈粵劇六十年〉，多段提及香港粵劇男女班解禁的情況。此系列文章於2007年12月，由香港中文大學音樂研究計劃輯錄成書《粵劇六十年》出版。陳非儂在此書第33頁稱，「他走埠那年（筆者按：1933年），適逢高陞戲園總經理呂維周發起，由羅文錦爵士向港督貝璐請求，取消禁止男女同班法令，理由是男女可以同坐觀劇，為什麼男女不可以同班演出。港督認為有理，准予請求。於是男女開始同班，馬師曾拍譚蘭卿，薛覺先拍上海妹，女花旦從此抬頭。」
但正如陳非儂自己所說，男女班解禁時他去了走埠，實際情況相信他並不清楚，因此他描述相關的細節，可信程度不高。
此外，陳非儂在第9頁指稱，從前港督金文泰爵士在任，曾在立法局通過一法例，禁止男女同班。．．．．及後羅文錦爵士在立法局提議，說及男女既能同座，為什麼男女不能同班，於是一致通過取消此法例。這段的註釋是：據丁新豹：〈歷史的轉折：殖民體系的建立和演進〉，法例生效日期為1933年11月25日 。（王賡武主編《香港史新編（上）》，1988：84）。
但翻查丁新豹該篇文章，並沒有這樣的描述。筆者2020年6月向丁新豹查詢，他表示完全沒有寫過這些內容。
筆者認為，陳非儂極可能把羅旭龢（註1）誤記為羅文錦（註2）。原因下列：
羅文錦在1935元10月才正式成為定例局（後改稱為立法局、立法會）議員，1933年只是潔淨局（市政局前身）議員，不可能在立法局提議。1933年任定例局議員的，是較他年長十三歲的羅旭龢。羅旭龢當時的政壇地位不但較羅文錦崇高，其本人還愛好文學藝術，與戲院商常有交往。曾把唐詩翻譯成英文出版，及撰寫過劇本《Uncle Kim》和《蝴蝶夢》(又名《媒蝶夢》)，後者於1922年4月英國皇儲愛德華訪港時，由寰球樂粵劇團在太平戲院演出，獲得不少好評。又根據太平戲院保存的稟底和記事，以及源杏翹後人的憶述（詳見本章第2、7節），羅旭龢才是解禁粵劇男女班的積極支持者。
另外，筆者到香港歷史檔案館和香港大學圖書館查找，發現1933年的定例局會議，並沒有關於解禁男女同臺合演的討論。（詳見第三章）綜合各種分析，戲院商在1933年找羅文錦協助解禁粵劇男女班，及在立法局內提議, 並不可信，即使曾找他協助，他的貢獻不會及得上羅旭龢。
（2）《香港中區街道故事》
到了1980年代初，已故香港歷史研究者魯金（註3）發現解禁香港粵劇男女班的重要文獻，就是1933年香港三家戲院商聯稟香港政府的底稿（又稱「三院組織男女班稟底」， 簡稱稟底）。他還整理了好些沒有消息來源的傳聞，記述在他1989年5月出版的書《香港中區街道故事》。（註4）當中一章介紹旭龢道與羅旭龢，提到羅旭龢對粵劇的貢獻，是代表香港粵劇界向港府要求解禁男女班。相關的描述，沒有提及羅文錦，並指港府解禁男女班，根本無須經過立法局討論及通過，與陳非儂的回憶有頗大差異。
到了1980年代初，已故香港歷史研究者魯金（註3）發現解禁香港粵劇男女班的重要文獻，就是1933年香港三家戲院商聯稟香港政府的底稿（又稱「三院組織男女班稟底」， 簡稱稟底）。他還整理了好些沒有消息來源的傳聞，記述在他1989年5月出版的書《香港中區街道故事》。（註4）當中一章介紹旭龢道與羅旭龢，提到羅旭龢對粵劇的貢獻，是代表香港粵劇界向港府要求解禁男女班。相關的描述，沒有提及羅文錦，並指港府解禁男女班，根本無須經過立法局討論及通過，與陳非儂的回憶有頗大差異。
首先，魯金提到1933年春，聖士提反舊生會準備男女同台演出話劇，為母校籌款。得到當時的定例局（後改稱為立法局、立法會）議員：亨利普樂（Henry Pollock）支持。亨利普樂一向知道香港法律並無禁止男女同台演戲的條文。只因男女授受不親，是中國舊時的禮教。雖然這種過時的禮教在民國後已打破，但香港一向由華民政務司負責監督這些華人風俗，如要男女同臺演出，就要向華民政務司申請批准，該司會與香港的華人紳士召開會議，討論是否可行。亨利普樂於是找羅旭龢商量。在召開華紳會議當天，羅旭龢故意約會華紳中被傳思想較保守的李右泉，使他不能出席華紳會議，男女同臺演出的討論因而順利通過。
魯金在這項描述後指出：有關李右泉反對男女同臺演出，僅是一種傳聞，「更有人將這件事歸功於馬師曾的獻計。總之，社會上凡有改革，總是有很多傳聞。不足為怪。」但大陸寫作人張連興2007年撰寫的書《香港二十八總督》（註5），第227頁引用魯金這項描述，沒有指出這只是傳聞，甚至全篇有關解禁男女班的引文, 都沒有註明出處。
關於魯金指1933年春，聖士提反舊生會申請男女同臺演出話劇，筆者查找當年舊報，未見這項報導。很大可能是當時訊息混亂，把1933年10月底，覺先聲粵劇團為聖士提反舊生會籌款，獲港府特准唐雪卿參演的事混淆起來。
接著，魯金描述：當時的太平戲院院主源杏翹，得知聖士提反舊生會可男女合演話劇，便與羅旭龢商量，認為粵劇也可申請男女同臺演出。他先派馬師曾到廣州物色女旦，聘得譚蘭卿來香港太平劇團演出。之後便聯同高陞、普慶、利舞台三家院商聯稟港府，要求批准解禁男女班。薛覺先獲悉後，也去廣州聘請女旦，但第一流的正印花旦已被馬師曾聘用，只好求其次，請了蘇州麗回去。魯金指稱港府於1933年11月15日 批准了粵劇的男女班演出，太平劇團和覺先聲劇團成了首先男女同臺演出的戲班。
魯金這說法，與根據舊報查證的男女班解禁時序不相符，最大的破綻，是馬師曾當年根本不能前往廣州。事緣1929年8月6日 晚，馬師曾在廣州海珠戲院演出後，在戲院門外遇到炸彈襲擊受傷。當時流傳，馬師曾因涉及桃色事件而受襲。事後廣州當局以維持秩序安寧為由，禁止馬師曾在廣州演出，後來更傳聞禁止他進入廣州。（註6）此後十年，馬師曾一直沒有到過廣州。（註7）
魯金在書中稱，在太平戲院清拆前一年，即1980年，他訪問當時太平戲院的負責人源詹勳（筆者按：原文錯寫為源杏翹）。源詹勳是源杏翹的兒子，於1935年源杏翹去世後，接手管理太平戲院。源詹勳從戲院的檔案中取出1933年戲院商的稟底，供魯金影印一份，魯金抄錄在書中，稱為「三院組織男女班稟底」，內容與2006年，源詹勳女兒源碧福捐贈給香港文化博物館的稟底內容一致。這稟底沒有收稟人名稱，也沒有註明日期。
魯金引述源詹勳當時的憶述，指1933年10月前聯稟港府的戲院商，只得三家（高陞、普慶、利舞臺）。他沒有解釋為何太平沒有聯稟。筆者曾估計，這可能與1929年8月，馬師曾在廣州的遇襲事件有關。馬師曾1932年底從美國演出回港後(註8)，1933年2月曾想前往廣州，但廣州當局表示，對他的禁令仍未取消。(註9)而馬師曾此時已開始在太平戲院長期演出，如果太平戲院出面向港府申請解禁男女班，很可能令人聯想到馬師曾四年前涉及的桃色傳聞，引發守舊人士或更多人反對，所以太平戲院沒有參與聯稟。
源杏翹孫女源碧福則認為，與馬師曾的事沒有太大關係。在戰後出生的源碧福，是太平戲院最後一任院主，1970年代初從英國回港後，開始協助父親源詹勳打理太平戲院。2020年6月9日 ，她接受筆者訪問，表示據她所知，該次聯稟是她祖父源杏翹提議，由源詹勳負責聯繫羅旭龢等支持入稟的定例局議員。但1933年10月間，祖父源杏翹已開始患病，太平戲院事務逐步交由源詹勳接手管理，因為一些不便公開的行政問題，太平戲院當時未有參與該次的聯稟。
筆者把根據舊報查證的男女班解禁時序，告知源碧福，她認為薛覺先領導的覺先聲劇團，確具有率先推出男女班的有利條件，當港府宣佈解禁男女班，薛覺先太太唐雪卿便可隨即上臺演出，而太平戲院與太平劇團的演員都簽有合約，調配演出，不及覺先聲劇團的便捷。
魯金在1980年初已在香港多份報章撰寫專欄，有關解禁男女班的資料，除了記載在他這本1989年出版的著作，不清楚他之前曾否在其他報章發表，或與其他人分享。因為古岡於1982年8月出版的書《紅線女與馬師曾》(註10)，亦出現該份稟底的內容及類同資料。
（3）《紅線女與馬師曾》
古岡原名胡振（1929－？），是香港資深新聞從業員，長期研究香港戲劇歷史。他在《紅線女與馬師曾》的第97頁，力陳香港粤劇的男女同班演出，是由馬師曾領導的太平劇團首創，並指港府是在1933年11月15日 批准粵劇男女班演出。相同的內容，出現在他1999年及2004年先後出版的《廣東戲劇史（紅伶篇）》的第一及第八冊內，用以介紹馬師曾和羅旭龢。
古岡的著作沒有展示資料來源，也沒有註明訪問過太平戲院的負責人。文章內容與魯金的大同小異，但那份「三院組織男女班稟底」，與魯金抄錄的比較，可發現在「豈無小補」這句之前，缺少了三句，以致讀來銜接不上，句不達意。另外，在稟底後，竟出現一個日期：「一九三三年十月四日 」。直到2004年9月出版的《廣東戲劇史（紅伶篇）》第八冊，才補回該稟底漏了的三句，及刪除稟底後面的日期。
為何古岡會在稟底後加上這個日期？為何魯金和古岡都認為，港府解禁粵劇男女班的日期是：1933年11月15日 。筆者看過源碧福捐贈給香港文化博物館的稟底原來面貎後，分析到箇中原因。（詳見本章第7節）
（4）〈三十年代廣州粵劇盛衰記〉
1990年12月，廣東的粵劇研究者張方衛在廣州出版的《粵劇春秋》期刊，發表長文〈三十年代廣州粵劇盛衰記〉，指出覺先聲劇團，是香港政府在1933年解禁後，首個演出的男女班。因他找到1933年11月28日 出版的《伶星》雜誌第81期，內載〈薛覺先香江咯血輟歌〉一文，記載該班於農曆九月二十七日（公曆1933年11月14日 ）起，在普慶戲院演出，比馬師曾的太平男女班劇團早一天公演。
雖然張方衛點出了覺先聲是港府解禁後，首個演出的粵劇男女班，但他引用的那份雜誌，報導並不準確，他也沒有找到更早一點的資料，所以不知道覺先聲的男女班，早於1933年10月26日 已在高陞戲院首演，港府宣佈解禁的日期是同年10月25日，而轉到普慶戲院演出，是同年11月17日 。（詳見第一章）
（5）《薛覺先藝苑春秋》
1993年6月，廣東的粵劇研究者賴伯疆在其著作《薛覺先藝苑春秋》（註11）的第三章，指出薛覺先開粵劇男女同班風氣之先，但內容失準，時空錯亂，把1936年7月14日 覺先聲男女班在娛樂戲院義演，為香港後備警察華隊籌款，誤當成覺先聲男女班的首演。其實早於1933年11月9日 晚，覺先聲男女班已在娛樂戲院，為香港後備警察華隊義演籌款，劇目為《秦淮月》。覺先聲男女班的首演也不在這天。相信他的資料, 是來自羅禮銘1956年在香港《星島晚報》發表的文章。(詳見此章第8節)
（6）《香港粵劇敘論》
2010年11月，已故香港粵劇研究者黎鍵在其著作《香港粵劇敘論》，有較詳細的資料介紹粵劇男女班的歷史。因他從羅卡和法蘭賓合著的書《從戲台到講台》（註13）發現，香港英文《南華早報》1933年10月26日 ，有港府解禁男女同臺演出的報導，引證覺先聲劇團是港府解禁後，首個演出的男女班劇團。但其他描述，就混雜了陳非儂、魯金和張方衛的說法，仍未展示出香港粵劇男女班萌芽的確實時序，還把高陞戲院經理呂維周的名字，錯寫成陳維周。
（7）《戲園、紅船、影畫－－源氏珍藏「太平戲院文物」研究》
2015年，香港文化博物館編製的書《戲園、紅船、影畫─源氏珍藏「太平戲院文物」研究》出版，較深入介紹太平戲院捐出的文物。此前兩年，香港公共圖書館的舊報搜索系統已開始運作。遺憾書中由李小良和林萬儀合寫的文章〈馬師曾「太平劇團」劇本與資料綜述及彙輯（1933－1941）〉，沒有利用舊報查證，便認為「太平男女劇團揭開男女同臺的序幕」(第173頁第5段)。更沒有展示證據，便指太平戲院院主源杏翹，曾與其他同業聯稟港府，申請解禁男女班。
源杏翹孫女源碧福在該書117頁第54項註釋，已指出源杏翹不欲以其名義出函。源杏翹兒子源詹勳1980年接受魯金訪問，也表明最後只是三家戲院商聯署，太平沒參與。而源杏翹本人早於1933年10月22日 《天光報》的訪問中表示，自己沒有參與該次聯稟。
李小良和林萬儀合寫的文章指出：這稟底記錄在一個黑色封面的硬皮簿內，稟底前還有一則記事，這則記事前，有羅旭龢及曹善允的名字。原文用毛筆直行書寫。於179頁按原文全部橫排列印出來，以便閱讀。
該書179頁列出稟底和一則記事的內容
該則記事並沒有提及太平戲院和其他同業一起聯署。而是指出：在1933年中秋節（筆者按：即公曆1933年10月4日 ）前，高陞、利舞臺和普慶三院聯署向政府申請解禁男女班，而太平戲院則由1933年11月15日 起，把太平劇團改名為太平男女劇團，加入三艷旦，淘汰男旦。並列出首三晚演出的劇目，及為聖士提反書院籌款的分帳情況。
三戲院的聯稟與太平戲院安排太平男女劇團演出，實質是單獨的兩件事。那則記事和羅、曹二人的名字，與三戲院商的稟底，排在一起，可能只是由於內容皆關於男女班解禁，為方便分類查找，才集中一起記錄存放。
另一個可能，是根據1933年11月11日 《工商晚報》的報導：「男女伶人登台拍演，自薛、唐夫婦肇端之後，繼起者尚覺寂然。茲聞太平劇團不甘落後，邀准政府特許，擇定國曆15號晚，在太平開演男女班。」從「邀准政府特許」這一句，筆者推斷當時的情況，是在三家戲院商入稟港府，於1933年10月25日 獲得批准解禁後，太平戲院才自行入稟申請，找曹善允和羅旭龢兩位港紳聯署支持。獲批准後，於11月9日 在報上廣告公佈：太平男女班將於11月15日 開演。而硬皮簿內，三家戲院的稟底寫在那則記事後面，可能是供太平戲院自行入稟時參考，或入稟時的一項佐證，以示港府之前已批准了三家同業解禁，也應對太平戲院解禁。
那則記事和羅、曹二人的名字，與三戲院商的稟底，排在一起，可能有人因而誤會那則記事是稟底的一部份。還誤以為該則記事的頭一句，是指三戲院聯稟的日期為公曆1933年10月4日 。或許古岡便因此在三戲院稟底後，擅自加上1933年10月4日 這個日期。（見本章第3節)
（8）《薛覺先評傳》
薛覺先的好友兼長期曲藝合作伙伴羅禮銘，在薛覺先1956年10月31日 去世後四日，於香港《星島晚報》連載發表了百多篇文章，題為「薛覺先評傳」，以悼念故友，並闡述薛氏的演藝生涯和軼事。這批文章，至近年才由香港學者朱少璋收集整理成書，於2020年6月由香港商務印書館出版。
這本《薛覺先評傳》的第40章，提到薛覺先和唐雪卿的義演，始創香港粵劇的男女班。是至今發現，在戰後最早述及此事的文字記錄。可惜羅禮銘把薛覺先夫婦以「男女同班」義演的年份及目的，錯記成1936年為香港後備警察華隊籌款。因此也錯把香港解禁男女班的年份推遲了三年。編者朱少璋在該書註釋中，引用1933年的香港報章報導說明，指薛、唐以「男女同班」演出，早見於1933年，為聖士提反學校義演籌款，增建宿舍。而港府是在1933年10月25日宣佈解禁男女班。（詳見本文第一章）薛覺先夫婦領導的覺先聲劇團，分別在1933年11月9日和1936年7月14日, 兩度為香港後備警察華隊義演籌款。
註1：羅旭龢（也寫作羅旭和，Robert H. Kotewall，1880－1949）1920至1940年代，香港政商界的要人。出身於歐亞混血家族。其生平詳見陳大同編著的《百年商業》，香港：光明文化事業公司，1941；以及Dictionary of Hong Kong Biography：Hong Kong University Press，2012.。
註2：羅文錦（Lo Man Kam ,1893－1959）1930至1950年代，香港法政界的名人。其生平詳見陳大同編著的《百年商業》，香港：光明文化事業公司，1941；以及 Dictionary of Hong Kong Biography：Hong Kong University Press，2012.。
註3：魯金(1924-1995)，原名梁濤，又名梁煌濤。筆名還有夏歷、魯言、夏秋冬。資深新聞從業員。
註4：夏歷《香港中區街道故事》，三聯書店(香港)，1989年12月
註5：張連興《香港二十八總督》，北京市 : 朝華出版社，2007
註6：香港《華字日報》1929年8月8日 及8月24日 。
註7：黎鍵《香港粵劇敘論》，三聯書店（香港）2010年11月。第317頁。
註8：香港《工商晚報》1932年12月30日 。
註9：香港《工商晚報》1933年2月日
註10：古岡《紅線女與馬師曾》,香港中華戲劇圖書社,1982年8月
註11：賴伯疆：《薛覺先藝苑春秋》，上海文藝出版社，1993年6月
註12：黎鍵《香港粵劇敘論》三聯書店（香港）2010年11月。第308頁。
註13：羅卡、法蘭賓《從戲台到講台》：國際演藝評論家協會（香港分會）1999，頁50
第三章：從香港政府的檔案查找
筆者到香港歷史檔案館及香港大學圖書館，查找1933年及以前的香港政府文件檔案中，有關港府解禁粵劇男女班的相關資料，從當年的香港政府憲報、華民政務司報告、議政局、定例局的會議記錄等，都沒有發現。也沒有查出香港在1933年，有哪條法例禁止男女同臺演出。
但從1880年5月5日 的香港政府憲報，看到當時高陞戲園兼廣晉公司的負責人董南屏，於1879年3月25日 曾入稟港督，要求容許女伶在高陞戲園演出。稟文提及：「此前者，港中劇演，梨園原有男女合班自奉，憲禁以來，始在撤銷之列。惟是泰西、日本各戲班，均有男女合演，並非所禁．．．。」雖然董南屏只是要求容許純女班來演出，而不是要求批准男女合演。但港督於同年4月4日 回函：指董南屏所言不無道理，然而，經與華紳酌議，念及華人風尚及所有向章，決定不准所求。
到了1920年代，女性在香港的舞臺演出，已不再是禁忌，戲院經常有粵劇全女班演出。當時香港的戲院，納入1919年頒佈的《公眾娛樂場所規例》規管，警方和華民政務司根據此例，有很大的行政權力，對戲院採取各種監管措施。該規例雖然沒有禁止男女同臺合演，但根據1931年政府憲報所載的《公眾娛樂場所規例》第46A 條，警方有權防止戲院的演出破壞公眾秩序和公德(public moral)。或許因此，戲院商在1933年，要向華民政務司申請批准，才可男女同臺演出。
羅禮銘1956年在《星島晚報》其「薛覺先評傳」專欄文章中提到：法律界人士翻遍全香港例書，完全沒有禁止男女同班的法例，不過是我國人一種保守性的習慣，覺得男女同場演風情劇，可能給予觀眾不良印象，相沿成習，以為是當局法例所不許可，其實男女同班演劇，早已成為外國舞台上很普遍的現象，反為以男人扮女角，像花旦的一類角色，殊屬罕見。(見本文第二章第8節)
羅禮銘1956年在《星島晚報》其「薛覺先評傳」專欄文章中提到：法律界人士翻遍全香港例書，完全沒有禁止男女同班的法例，不過是我國人一種保守性的習慣，覺得男女同場演風情劇，可能給予觀眾不良印象，相沿成習，以為是當局法例所不許可，其實男女同班演劇，早已成為外國舞台上很普遍的現象，反為以男人扮女角，像花旦的一類角色，殊屬罕見。(見本文第二章第8節)
魯金在其著作《香港中區街道故事》亦指出：香港法律並無禁止男女同台演戲的條文。只因男女授受不親，是中國舊時的禮教。雖然這種過時的禮教在民國後已打破，但香港一向由華民政務司負責監督這些華人風俗，如要男女同臺演出，就要向華民政務司申請批准，該司會與香港的華人紳士召開會議，討論是否可行。（詳見本文第二章第2節）
有關法律方面的規定, 希望熟悉香港法律的有心人再深入探討。
由於未能在港府的檔案中有所發現，因此有幾個疑問尚未有答案：
１．1933年10月24日 至27日，覺先聲劇團為聖士提反書院籌款，要求港府特許唐雪卿參演，有關的申請是由哪方面提出？過程如何？筆者已向聖士提反書院電郵查詢，有否保留當年的相關資料?
２．三家戲院商的聯稟，是送達政府哪個層面審批？陳非儂和魯金的版本，指經港督審批同意。但1933年10月26日 的《天光報》，在港府正式批准男女班演出的報導中，只提及華民政務司徵得多數港紳同意後，批准解禁，沒有提到經港督同意。同日報導此消息的兩份英文報章也沒有提及港督。
３．那三家戲院商的聯稟，是何時送交華民政務司？太平戲院文物中的黑色封面硬皮簿記事，指在1933年10月4日 之前；而同年10月24日的《工商日報》訪問普慶戲院負責人的報導，指是三個月前（即約當年7月），聯同高陞一起入稟。那麼他是說漏了利舞臺，還是稍後加入利舞臺再有一次聯稟？
總結
根據現存報章記錄，香港政府於1933年10月24日特准華人男女同台演出, 翌日, 即1933年10月25日 ，正式公佈批准男女可同臺演出， 薛覺先領導的覺先聲劇團，成為解禁後, 首個有女性參與演出的劇團，1933年10月26日在高陞戲園演出甚受歡迎的劇目《白金龍》, 唐雪卿是解禁後, 首位與男性同臺演出的女伶人。大半個月後的1933年11月15日 ，馬師曾領導的太平男女劇團，於太平戲院演出。到了1934年，香港的粵劇男女班湧現，逐漸成為粵劇演出的主流。廣東當局到了1936年10月16日, 才批准男女同臺演出。
薛覺先與唐雪卿攝於1930年代
潘惠蓮搜記於香江,2020年7月。